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SYNOPSIS (ITA):

Deframmentazione dell’ etere in
frazioni ondulanti
propagatrici di funzioni surroganti
librano fugaci
diramandosi nella
sospensione sequenziale
di cubicoli autonomizzati
riversandosi in sezioni di vuoto armonizzante
per l’edificazione di dinamiche
prospetticamente convergenti
in ventri saturi di ineluttabilità risonante.

defracta:
intolleranza di limite
per assoluzione di assoluto



La presente composizione defractea dal latino "diffractus" é incentrata su di un particolare fenomeno del suono: la diffrazione.

Essa avviene tutte le volte che in qualche modo si limita o si ostacola un fronte d’onda.
Quando un' onda incontra sulla sua strada un ostacolo o è costretta a passare attraverso una piccola fenditura, essa si avvale della sua capacitá di frantumarsi e ricomporsi, sparpagliandosi, al di là dell' ostacolo o della fenditura.
Un' onda è in grado di passare attraverso una fenditura senza modificare apprezzabilmente la forma dei suoi fronti d' onda se la dimensione della fenditura è molto maggiore della lunghezza dell'onda. Nel caso in cui la fenditura è stretta il fronte d'onda dell'onda incidente si deforma e diventa pressoché sferico.
Quando un suono incontra un ostacolo, la sua capacità di aggirarlo dipende, dal rapporto tra la dimensione dell'ostacolo e la lunghezza d'onda del suono dunque i suoni più gravi (di maggior lunghezza d'onda) aggirano più facilmente gli ostacoli.

Per la sua propagazione, il suono si avvale non solo dell’ aria (che é un mezzo non dispersivo e dunque in grado di trasportare l’onda senza modificarla al contrario dell’ anidride carbonica) ma anche della via solida o strutturale come per esempio le vibrazioni attraverso le strutture murarie. Un altro fattore importante da tenere in considerazione é la riverberazione; il tempo di riverberazione dipende dal volume della sala (sala più ampie costringono il suono riflesso a "tragitti" più lunghi e quindi aumentano il tempo di riverberazione) e dalle caratteristiche di assorbimento delle pareti e degli arredi, pubblico compreso.
Tutti gli ambienti in cui si producano suoni, hanno tutti frequenze proprie di risonanza per cui si formano al loro interno onde sonore stazionarie.
Le onde stazionarie sono particolari tipi di oscillazioni di un mezzo in cui l'energia non si propaga da un punto all' altro, come accade per le onde viaggianti, ma resta distribuita in modo invariato nel tempo. In particolare esistono luoghi dello spazio in cui non si ha oscillazione (nodi), ed altri in cui si ha sempre la massima oscillazione (ventri). Questi luoghi non cambiano nel tempo.
Affinché se ne possa trarre una sensazione sonora definita è necessario quindi che, in seguito a centinaia o migliaia di riflessioni avanti e indietro, si costruisca un oscillazione stabile.

A tale proposito per la composizione, la registrazione dei suoni é stata effettuata nelle scale interne di due edifici aventi strutture e proprietá architettoniche molto differenti tra loro nelle quali é stato possibile raccogliere i suoni provenienti dagli appartamenti, finestre e porte per poi venire estrapolati dal loro contesto spazio-temporale originario ed essere successivamente elaborati e sovrapposti quali detriti di risonanze evidenziandone le componenti armoniche per
l’ edificazione di una terza struttura spaziale.

ENG___________

Defragmentation of the ether
in undulating fractions propagators of
surrogating functions
hover fleeting
branching in the
sequential suspension
of autonomized cubicles
pouring in the sections of harmonizing vacuum
for the edification of dynamics

prospectively converged
in saturated wombs of resonant ineluctability.

defracta:
Intolerance of limit
for absolution of the absolute


The present composition defractea from the Latin word "diffractus" is focused on a particular phenomenon of the sound: the diffraction.

It happens all the time that somehow something restricts or obstructs a wavefront.
When a wave encounters an obstacle in his way or is forced to pass through a small crack,
it takes advantage of his ability to shatter and to reconstruct, scattering, beyond the obstacle or the slit. A waveform is able to pass through a slit without changing appreciably the shape of its wave’s fronts if the size of the slit is much greater than the length of the wave. In the case where the slit is narrow the wavefront of the incident wave is deformed and becomes almost spherical.
When a sound encounters an obstacle, its ability to circumvent it depends on the relationship between the size of the obstacle and the wavelength of the sound thus sounds more deep (of greater wavelength) more easily circumvent the obstacles.

For its propagation, the sound not only uses the air (which is a non-dispersive elements and therefore capable of carrying the wave without modifying it at the contrary of the carbon dioxide) but also of the solid or structural route as for example the vibrations through the walls. Another important factor to consider is the reverberation, it depends on the volume of the room (larger room force the reflected sound to "trips" and thus increase the longer reverberation time) and the absorption characteristics of walls and furnishings, including the public. All environments in which sounds are produced, they all have natural frequencies of resonance for which are formed inside them stationary sound waves.
The standing waves are particular types of oscillations of a medium in which the energy does not propagate from one point to another, as happens for the traveling waves, but remains unchanged distributed in time. In particular there are places in space where there is no oscillation (nodes), and others where there is always the maximum oscillation (bellies). These places do not change over time. So that they may draw a definite sensation of sound is therefore necessary, after hundreds or thousands of reflections back and forth, to construct a stable oscillation.

In this regard, for the composition, the sound recordings have been made in the internal staircases of two buildings with architectural structures and properties very different from each other in which it was possible to pick up the sounds coming from the apartments, windows and doors and then be extrapolated from their original space-time context and subsequently processed and overlapping such as debris of resonances, highlighting the harmonic components for the construction of a third spatial structure.